Revue des sciences politiques et des affaires publiques
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Abstrait

Analyse critique du discours du cinéma politique iranien avec l'approche Fairclough

Afshin B* et Gholamreza A

L'objectif de cette étude était d'analyser le discours du cinéma politique iranien après la guerre avec l'approche de Fairclough. Aux fins de cette recherche, une analyse descriptive a été menée pour recueillir des informations sur la bibliothèque. La communauté de recherche au lendemain de la révolution islamique « de 1989 à 1996, le film Refugee, de 1997 à 2005, organe sur film couleur et de 2006 à 2013, les films d'influence » a été étudiée. Selon les résultats de la première période, « 1989 à 1996 », les pensées pures, les thèmes patriotiques et révolutionnaires ont connu une transformation fondamentale. Qui comprend deux périodes, premièrement, le concept de « développement » qui a accompagné le modèle de « rationalité » est le concept de gouvernement de Rafsandjani. Le discours de guerre, la montée des classes supérieures urbaines et des groupes basés sur le concept de « construction », c'est-à-dire les projets de développement, qui sont tous des exemples. Mais dans la deuxième partie de la première période, les discours sur la « démocratie » et la « liberté » sont rencontrés. Dans la deuxième décennie, de 1997 à 2005, le discours politique traditionnel a changé, le discours réformateur. La politique cinématographique du gouvernement, en particulier avant et après juin, sous la souveraineté du discours politique « conservateur » et « réformiste » s'est développée. La troisième période, de 2006 à 2013, avec la victoire d'Ahmadinejad, s'est ouverte en 1981 sur un nouveau système de signification qui a favorisé l'interprétation fondamentaliste. Par conséquent, on peut conclure que les films sélectionnés examinés dans cette étude ont des implications qui affectent la société de son temps et qui sont politiques. Les films du cinéma iranien ne sont pas politiques au sens propre, bien sûr, les films qui ont des prétentions dans ce sens, mais aucun d'entre eux ne peut définir la configuration du théâtre politique. En d'autres termes, si nous regardons le cinéma politique comme un genre, nous devons dire que ce genre, comme beaucoup d'autres genres par des idées et des théories Alqa'hay Hollywood et occidentales (comme d'autres éléments à imposer au cinéma), ce genre a été imposé à nos esprits.